Pastel na svetlosivom papieri TIZIAN .rozmery: v st: 63,5 x 46,5 cm.
Signované vpravo dole: "Ign Witkiewicz 1926/ VIII"; vľavo dole: "T.B" [v kruhu].
Dielo je opatrené znaleckým posudkom Dr. Anny Żakiewiczovej z mája 2023.
Pastel po konzervovaní. Sklo bolo tiež vymenené za múzejné sklo TrueVue 70 %.
Proveniencia:
- Wandy Domaszewiczovej.
- súkromná zbierka, Krakov
Zo znaleckého posudku Dr. Anny Żakiewicz:
Witkacy [...] v apríli 1925 sformuloval zásady jednoosobovej portrétnej spoločnosti "S. I. Witkiewicz" a uverejnil ich v katalógu spoločnej výstavy s Tymonom Niesiolowskim vo varšavskom Salóne Garlińských. Vytvorené obrazy rozdelil do piatich typov v závislosti od konvencie dohodnutej s klientom spoločnosti a označil ich postupnými písmenami abecedy od A po E. Za jeden z nich si účtoval honorár od 100 do 350 zlotých. Na každý portrét vedľa podpisu umiestnil označenie typu a dátum - mesiac a rok, niekedy aj deň. K týmto poznámkam sa často pripájali ďalšie informácie o pití alebo nepití alkoholu, čaju a kávy, fajčení alebo nefajčení cigariet a užívaní liekov a drog.
Witkacy najčastejšie realizoval typ B, ktorý definoval ako "charakteristický typ, ale bez tieňa karikatúry [...] s určitým podčiarknutím charakteristických čŕt, čo nevylučuje 'peknosť' v ženských portrétoch. Vzťah k modelu je objektívny".
Portrét Janiny Domaszewiczovej (1895 - 1937) tieto predpoklady dokonale spĺňa. Zobrazuje ženu v extrémne tlmenej podobe. Modelka nosí "chlapčenský" účes módny v 20. rokoch 20. storočia, t. j. rovné, hladké vlasy ostrihané mierne pod ušami a strapcami zostrihanými nad obočím. Jej modré oči korešpondujú s jemnou farebnosťou jej odevu a intenzívnejšou modrou farbou pozadia. Portrét oživuje etola z líščej kožušiny - čierna, s mierne karikatúrnym spracovaním červeného ňufáka zvieraťa, ktorý jej visí na hrudi. Líška má tiež modré oči a jazyk vystrčený z papule. Je to zjavne humorný akcent, charakteristický pre Witkacyho, vnesený do celkovo vážneho portrétu osoby, ktorej verejné aktivity v tom čase určite vyvolávali značný rešpekt, ako aj sympatie, o čom svedčí aj spomienková poznámka v Gazete Lwowskej (1937, č. 62, s. 3) po jej smrti.
Portrét bol namaľovaný medzi 3. a 17. augustom 1926, v čase, keď umelec režíroval vlastnú hru "V malom kaštieli", uvedenú v Malom divadle vo Ľvove. Premiéra hry sa uskutočnila 12. augusta a tri dni predtým - 9. augusta - Witkacy predniesol prednášku s názvom "Divadelné nezhody. "Divadelné nezhody". V hre účinkovali dve vynikajúce herečky tej doby: Stanisława Wysocka (v hlavnej ženskej úlohe - duch Anastázie Nibkovej) a Irena Solska (v epizódnej úlohe Kuchárky), s ktorou bol autor v mladosti spojený. Predstavenie si získalo uznanie divákov, hoci Solska hneď po premiére odišla zo Ľvova a malú úlohu prenechala rekvizitárke a Witkacy sa sťažoval na malý finančný zisk.
Umelec zostal u matkiných príbuzných Janiny a Czesława Domaszewiczovcov, majiteľov panstva Lauda neďaleko Ľvova. Czesławova matka, Tekla z Jankowských, bola sestra sesternice Márie Witkiewiczovej, Witkacyho matky. Za pohostinnosť umelec vytvoril šesť portrétov rodiny Domaszewiczovcov vrátane dvojportrétu štvorročných dvojičiek Ewy a Wandy, dcér Czesławovho brata Aleksandra, neurológa a profesora na Ľvovskej univerzite. Z celej zbierky sa, žiaľ, zachoval len jeden portrét - Janiny, rodenej Montwiłłówovej, Czesławovej manželky.
Pred návratom do Zakopaného Witkacy svojej manželke napísal: "Domaszewiczovci sú veľmi milí (Janka sa ukázala ako veľmi milá. Pozývajú nás na spoločný pobyt v zime)". (Pozri S. I. Witkiewicz, Listy do žony (1923-1927), vyd. J. Degler, Varšava 2005, s. 115).
Ak to zhrnieme, portrét Janiny Domaszewiczovej je výnimočným obrazom výnimočnej ženy - nezávislej a sociálnej aktivistky a zároveň jednou z mála zachovaných podobizní členov Witkacyho rodiny.
