Pastel na tmavosivom papieri, rozmery v st:
Dielo má odborný posudok Dr. Anny Żakiewiczovej z apríla 2023.
Má stopy po niekdajšom preložení papiera a malú stratu papiera v l. g. rohu (neviditeľnú v ráme). Dielo neprešlo konzervátorským ošetrením, iba sklenená tabuľa bola vymenená za múzejné sklo TrueVue 70 %. Obraz má rám vyrobený v rámovacej dielni Národného múzea vo Varšave, pripravený špeciálne pre monografickú výstavu umelca v roku 1989. Na zadnej strane sa zachovala papierová visačka z výstavy v Národnom múzeu vo Varšave s číslom predmetu.
Proveniencia: - zbierka Wandy Domaszewicz - súkromná zbierka, Krakov Bibliografia: Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939. Katalog dzieł malarskich, oprac. I. Jakimowicz v spolupráci s A. Żakiewiczom, Národné múzeum, Varšava 1990, položka I 325, il. b.
V [exponát] A. Żakiewicz, Witkacy, vydavateľstvo BOSZ, Olszanica 2012, il. b.
37 S. I. Witkiewicz, Listy. I. Zostavil: J. Witkowicz. T. Pawlak. Państwowy Instytut Wydawniczy. Varšava 2013, il.
s.-b., s. 826. Z posudku Dr. Anny Żakiewiczovej: Maria Pietrzkiewiczówna v roku 1853 v Tryszkách v Kaunase v rodine drobnej žemberovskej šľachty. V roku 1872 absolvovala varšavské konzervatórium pod vedením Apolinára Kątského. [V roku 1883 sa vo Varšave vydala za Stanisława Witkiewicza, maliara, spisovateľa a teoretika umenia. Manželia sa usadili na ulici Hoża 18b, kde sa im 24. februára 1885 narodil syn Stanisław Ignacy. O päť rokov neskôr sa Witkiewiczovci presťahovali do Zakopaného, pretože Stanisław trpel tuberkulózou. [Maria Witkiewiczová zomrela 3. decembra 1931 v penzióne "Olma" na ulici Zamoyskiego v Zakopanom.
[...] V tom čase [1918 - poznámka pod čiarou B.B.] sa Witkacy pridal k formistom, avantgardnej umeleckej skupine, a okrem portrétov, ktoré práve maľoval, vystavoval expresívne olejomaľby, ktoré namaľoval ešte v Rusku a po návrate, v ktorých experimentoval s farbou a formou podľa teórie Čistej formy, ktorú vypracoval (dokončil ju v septembri 1918 a v roku 1919 publikoval pod názvom Nové formy v maľbe a z nich vyplývajúce nedorozumenia, vydali Gebethner a Wolf). V tom čase si Witkacy dovolil odvážnejšie experimenty len pri obrazoch blízkych ľudí, ako bol napríklad portrét jeho matky namaľovaný v auguste 1918. Ako vieme zo zachovaných fotografií, portrét zachováva vynikajúco zachytenú podobu - tmavé oči, výrazný nos, úzke pery, účes charakteristický pre staršie ženy v tom čase, a dokonca aj čipkovaný lem blúzky a veľkorysý tmavý kabát so širokými klopami a koncom vreckovky trčiacim spoza krku. Tu sa však končí umelcova pozornosť venovaná realizmu zobrazenia a začína sa šialenstvo farieb. Zelená farba tváre ostro kontrastuje s červenými pruhmi pozadia okolo hlavy a tmavomodrú farbu kabáta umelec konfrontuje s oranžovou farbou zvyšku pozadia okolo červenej. Komplementárne farby sú základom farebnej harmónie diela, ktoré v praxi napĺňa predpoklady teórie čistej formy, ktorá je akoby doplnená kontrastom čiernej a bielej. Na portréte sú čiernou farbou obrysy budujúce štruktúru celku, ako aj oči a vlasy, bielou odlesky svetla na tvári a vlasoch ženy.
Ponúkaný portrét je [...] dielom Čistej formy, čo potvrdzuje aj označenie "T.D.". vedľa podpisu umelca. Zvláštnosťou je opakovanie umelcovho podpisu "Witkacy" v inej farbe. To je v jeho tvorbe mimoriadne zriedkavé, hoci sa mu to občas prihodilo. Denný dátum je, žiaľ, čiastočne zatretý, ale pod UV svetlom je viditeľný a pravdepodobne ide o 25. august. Umelec sa v tom čase zdržiaval v Zakopanom.
[...] Ak to zhrnieme, portrét Márie Witkiewiczovej je absolútne výnimočný, a to tak z hľadiska formy, ako aj umeleckého a emocionálneho obsahu, ktorý obsahuje. Navyše - vznikol v rozhodujúcom okamihu Witkacyho života a tvorby, keď sa po krvavých skúsenostiach z prvej svetovej vojny a boľševickej revolúcie pri jej zdroji, teda v Petrohrade, ktorým predchádzala cesta k protinožcom, ocitol v Poľsku v predvečer znovuzískania nezávislosti.
